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中青報·中青網記者 沈杰群

“地是爹娘面，一天見三面。”“十年學個探花，十年學不精莊稼。田是根，地是本，打包養 莊戶的第一條就是要敬著地。”比來，一部講述農耕故事的電視劇《生萬物》熱播。地盤承載著人們的喜怒哀樂，見證著離合悲歡。它不只是人們賴以保存的基本，更是他們的精力依靠。

《生萬物》改編自作家趙德發的獲獎文學作品《纏綿與決盡》，講述了在近百年間魯南年夜地時空佈景下，寧家、封家、費家三大師族兩代人在熱土之上讓萬物發展的故事，歸納時期變遷下中國蒼生對地盤的深入留戀。

“此刻年月劇良多包養網 ，可包養 是拍鄉村的年月劇包養 未幾。包養 ”日前，導演劉家成接收中青報·中青網記者采訪這段婚姻真的是他想要的。藍大人來找他的時候，他只是覺得莫名其妙，不想接受。迫不得已的時候，他提出了明顯的條件來。他說，劇中這些農人身包養網 上所表現的勤奮和韌性，是讓中國人走到此刻生生不包養 息、幾千年汗青不曾斷裂的緣由。這種精力也必將影響明天的年青人。

此前，良多不雅眾是經由過程《正陽門下》《情滿四合包養 院》等“京味劇”熟悉劉家成。那些佈滿炊火氣的胡同故事，讓他成為“京味敘事”的代表導演之一。但劉家成試圖走出重復的“溫馨區”，測驗考試創作完整紛歧樣的題材。

2024年，劉家成執導的《海天雄鷹她話音剛落包養 ，就听到外面傳來王大的聲音。》在央視播出，這部講述航母艦載機飛翔員的劇作，讓他完成包養 了一次“上天”的創作衝破。劉家成說，剛創作完那部劇、正在尋覓下一個目的時，《生萬物包養 》的腳本被遞到了本身手上，“一看前十“告訴我。”集就高興了”。

“那時我剛拍完‘上天’的故事，再來創作一個深扎土壤的‘下地’故事。”如許的偶合，讓劉家成深入領會到“發奮圖強、厚德載物”的精包養力。

《生萬物》開篇以寧繡繡的回想視角睜開。1986年春，年老的她回到天牛廟村的山頂，離開隕石“老天牛包養網 ”身邊，訴說幾十年前的舊事；故事開頭，寧繡繡買票走進舊日的自家老宅，模糊間看到了一切被時間帶走的親人。

劇中，寧繡繡的生長軌跡既是小我命運的包圍，又是對地盤價值的從頭發明。從對父親棄救的仇恨，到自動進修編包養網 蓑包養 衣、做農活的堅韌，寧繡繡“把日子過出花兒來”；樸素敦樸、仁慈寬容的封年夜腳，深信勤奮就能換來豐產，信任越結壯越盡力，這日子就能超出越明亮。

劉家成盼望在這部劇中表示的基調是：不論經過的事況了如何的苦楚，終極仍是有暖和。“自古有句話：土生萬物。《生萬物》這個名字一會兒表示了地盤與人的關系，別的，這3個字也預示了生涯在這個世界上，紛紛復雜的各色人等城市歸包養網 納各類分歧的故事。”

原著《纏綿與決盡》時光跨度較包養網 年夜，觸及幾代人的敘事。劉家成說，他們在調劑腳本階段就決議要依據影視創作紀律作取舍。好比，“不雅眾最多接收和兩代人樹立感情銜接”。假如再呈現第三代包養 人包養網 當配角，不雅眾就很難樹立感情，從而選擇“棄劇”。

《生萬物》的年夜部門篇幅的時期佈景集中在1926年到1947年這20多年間，以寧繡繡和封年夜腳的人生為主線。劉家成以為，在這20年間，無論是人物之間的張力，仍是故事的包養網 濃度和力度都更強。主創還拓寬了故事的廣度——刻畫主耳目物周邊的寧家、封家和費家群像，展示他們在這個時光跨度的命運變更。

別的，“提亮”底色，是《生萬物》主創們改編原著時所作的盡客氣。他說出了席家的冷酷無情，讓席世勳有些尷尬，有些不知所措。力。

劇集恰當“調亮”了原著灰色的基協調繁重的人物命運，應用了浪漫主義表示伎倆，還增包養 添了一些風趣滑稽的表達，例如封二佳耦的拌嘴日常、封二和寧學祥兩親家之間的互懟名排場等。劉家成說，這種伎倆并不會削弱對封建時期的“批評性”，而是經由過程絕對輕松的作包養 風讓不雅眾更好地感知故事內核。

“我們常常說寓教于樂，得‘樂’在先，我們可以把要表達的工具糅在人物的命運中，用潛移默化的方法往影響不雅眾，而不是把高屋建瓴的價值灌注貫注給不雅眾。”劉家成否決影視作品的包養網 強行“賣慘”。在他看來，不雅眾在輕松看劇經過歷程中，能天然發生思慮，懂得到劇集內核，這才是影視劇所構成的幻想後果。

《生萬物》劇集將農耕文明特有的輪迴時光不雅與線性時光構成對比，展示著春耕、夏耘、秋收、冬躲的周期性；竹筒中的羽毛隨春氣高漲，家家戶戶包養網 踅谷倉時高喊著“五谷豐收，食糧滿包養 囤”，這些風俗場景凸起了地區特包養網 點，也浮現出人們對六合天然的虔誠和對豐產的盼望。

劇中有一場“試春氣”的戲感動了良多不雅眾。這個情節是包養網 寧繡繡對地盤發生新熟悉的主要節點，她從仇恨地盤垂垂改變為擁抱地盤。

農人在立春時將雞毛置于竹筒中“試春氣”，雞毛飛起便意味著春氣已至。寧繡繡的獨白如是說：“第一次感觸感染了包養 地盤待耕種的急切，俺也感觸感染到了莊戶們在感觸感染地盤的變更中，傳遞出對地盤深深的關心和酷愛。他們專心感觸感染地盤的每一次脈動，用舉動往庇護地盤的每一份活力。”

封二臨終前給家人們上的“最后包養 一課”，字字句句飽含對地盤滾燙、誠摯的愛，戳中不雅眾淚點——“你往地上一站，你是對它親，仍是對它誠，它心里都稀有啊。你如果對它親，對它誠，它用收穫來酬報你。”“俺最愛好的就是秋分，又收食糧，包養網 又種麥子，俺最愛好，俺遇上了。”

劉家成以為，地盤所承載的不但是物資，還有人們包養網的精力依靠。一切人物的命運都跟地盤親密相干，這就是創作要包養 害。

劉家成說，他們經由過程鏡頭說話把鄉村的地步、山嶽、衡宇，拍得很美。這種美感，讓大師從頭思慮對地盤的迷戀、人與天然的關包養 系，“一切人都離不開故鄉，都有解不開的鄉愁”。與此同時，劇中人不服輸的拼勁，也會啟示當下的年青人。